배우 김호원이 자기 낚시 채널을 보여주자 박중하 감독은 여기서 영화를 만들어보자고 했다. 김호원은 반대했다. 자신이 본 낚시터 영화들은 우울하거나 끔찍한 사건이 벌어지는 이야기였…
배우 김호원이 자기 낚시 채널을 보여주자 박중하 감독은 여기서 영화를 만들어보자고 했다. 김호원은 반대했다. 자신이 본 낚시터 영화들은 우울하거나 끔찍한 사건이 벌어지는 이야기였기 때문이다. 하지만 박중하는 배우가 낚시 유튜브를 한다는 사실에 계속 흥미를 보였다. 잘하는 일이 있는데도 다른 일을 간절히 하고 싶은 사람. 〈잔챙이〉는 그 배우의 생활에서 출발했다.
박중하는 김호원에게 역할만 맡기지 않았다. 둘이 함께 각본을 썼고 김호원은 제작에도 참여했다. 배우의 경험을 빌려온 뒤 연기만 시키는 대신, 그 경험을 어떤 이야기로 만들지 함께 결정한 것이다. 낚시터라는 장소보다 이 협업이 먼저인 영화다.
〈잔챙이〉의 호준은 낚시 유튜버로는 사람들의 관심을 받지만, 배우로서는 기회가 잘 오지 않는다. 그를 연기하는 사람도 김호원이다. 호준은 촬영하러 간 낚시터에서 얼마 전 자신의 오디션을 떨어뜨린 남 감독(성환)을 만난다. 배우를 고르던 사람과 선택받지 못한 사람이 뜻밖의 장소에서 다시 마주한 것이다.
낚시터에서는 호준이 잘 아는 것이 많다. 적어도 오디션장에 있을 때처럼 상대의 평가만 기다리는 자리는 아니다. 박중하는 장소 하나를 바꾸어 두 사람의 관계를 흔든다. 영화계에서 가진 권한이 여기서도 그대로 통하는지, 자기 분야에 익숙한 호준은 얼마나 달리 행동하는지 보게 한다.
그런데 낚시를 잘한다고 호준의 배우 꿈이 사라지는 것은 아니다. 주변에서 잘하는 일을 하라고 말해줘도 듣는 사람에게는 위로가 되지 않을 수 있다. 이미 잘하고 있는 일 덕분에 생활을 이어가면서도, 정작 하고 싶은 일은 자꾸 멀어지는 기분이다. 〈잔챙이〉가 두 직업을 한 인물 안에 놓은 덕분에 생기는 구체적인 답답함이다.
박중하는 배우가 자신이 만든 인물을 수동적으로 재현하기보다 이야기에 참여하기를 바랐다. 이 작품의 제작 자료에서도 그 의도를 분명히 밝혔다. 김호원의 실제 경험은 영화의 출발이지만, 호준의 모든 말과 행동을 배우의 고백으로 읽을 이유는 없다. 그 경험을 각본으로 함께 바꾸는 동안, 다른 인물과 부딪치며 움직일 수 있는 허구의 사람이 만들어졌다.
남 감독을 단순히 배우의 꿈을 가로막는 악역으로 놓았다면 영화는 훨씬 편해졌을 것이다. 하지만 그 역시 자기 영화를 만들기 위해 애쓰는 사람이다. 새로운 기회를 원하는 배우 희진(임채영)까지 더해지면, 누구 한 사람만 상대에게 평가받고 있는 자리가 아니라는 사실이 보인다.
잘 풀리는 듯한 사람에게도 다음 일이 있고, 그 일은 혼자 결정할 수 없다. 호준 앞에서 권위를 세울 수 있는 감독도 다른 곳에서는 선택을 기다린다. 세 사람의 대화를 듣다 보면 그 차이가 때로는 우습고 때로는 거슬린다.
박중하는 이전에 여러 감독이 함께 만든 〈노맨스랜드〉에서도 영화 만드는 사람들의 이야기를 다뤘다. 투자 유치에 들뜬 영화사에서 벌어지는 일을 여러 장르로 펼친 작품이며, 김호원도 출연했다. 영화 일을 가까이에서 안다고 그곳의 사람들을 항상 멋있게 그리는 것은 아니었다.
〈잔챙이〉는 그 세계를 작은 낚시터로 옮겨 세 사람을 만난다. 영화계 사정을 다 아는 사람끼리만 통하는 농담보다, 인정받고 싶은 마음 때문에 달라지는 대화가 중심에 있다. 직업이 달라도 익숙할 수 있는 감정이다. 누군가에게는 자신 있게 말하다가, 정작 내 기회를 쥔 사람 앞에서는 말 한마디를 고르게 되는 경험 말이다.
〈잔챙이〉는 2023년 전주국제영화제에서 관객을 만났고, 김호원은 올해의 배우상을 받았다. 그러나 수상 뒤 곧바로 극장 개봉이 정해지지는 않았다. 배급사를 찾지 못하자 박중하와 김호원은 직접 개봉을 준비했다. 관객에게 보여주는 일까지 자신들이 해야 할 영화 작업이라고 생각했다는 것이 김호원의 설명이다.
영화를 찍고 끝냈다면 새로 배우지 않아도 됐을 일이 이어졌다. 두 사람은 자금을 마련하고, 자체 배급을 해본 동료에게 조언을 구했다. 상영 제안서를 보내고 홍보물과 관객 행사를 준비하며 2025년 국내 개봉까지 갔다. 김호원은 배우이자 공동 각본가, 제작자에 이어 배급 일도 맡았다. 박중하의 영화는 처음의 아이디어뿐 아니라 완성 뒤의 노동까지 함께 나눈 결과가 됐다.
박중하가 낚시 채널에서 발견한 것은 영화를 그만둔 배우의 모습이 아니었다. 연기하지 않는 날에도 무엇인가를 찍고 사람들에게 보여주며, 다음 기회를 기다리는 동료였다. 그에게 각본을 함께 쓰자고 제안하면서 영화가 시작됐다. 호준의 낚시를 보러 가는 일은 그렇게 한 감독이 동료의 생활에서 무엇을 놓치지 않았는지 확인하는 일이기도 하다.
◆ 장소가 바꾸는 두 남자의 관계 — 오디션에서는 평가받던 호준이 낚시터에서는 경험 많은 사람이 된다. 남 감독을 대하는 태도가 그 능력만큼 자신 있어지는지, 여전히 배우로 인정받고 싶은 마음이 남아 있는지 함께 보자. 장소가 바뀌어도 쉽게 벗어나지 못하는 관계가 있다.
◆ 잘하는 일과 하고 싶은 일 — 호준의 낚시가 배우 일의 실패를 잠시 잊는 취미로만 보이는지 생각해볼 만하다. 그는 그곳에서도 촬영하고 사람을 상대하며 자기 일을 한다. 그 생활이 있으면서도 연기를 포기할 수 없는 마음이 인물의 모순이자 매력이다.
◆ 희진이 원하는 기회 — 두 남자의 경쟁만 따라가면 희진의 고민이 배경으로 밀릴 수 있다. 어떤 역할을 얻고 싶은지, 얻을 수 있는 기회와 자신이 원하는 일이 잘 맞는지에 귀를 기울여보자. 세 사람이 같은 자리에 있어도 각자의 다음 영화는 다르다.
◆ 대화 속에서 달라지는 우위 — 누가 더 유명하거나 잘됐는지 먼저 정해놓으면 대화의 재미가 줄어든다. 상대에게 필요한 것을 가진 순간과 자기 사정을 설명해야 하는 순간을 따라가면, 세 사람이 서로에게 얼마나 다른 얼굴을 보이는지 알 수 있다. 낚시터를 크게 벗어나지 않아도 관계가 계속 움직이는 이유다.
◆ 〈잔챙이〉 (2023, 박중하) — 배우의 실제 낚시 활동에서 시작해 공동 집필과 제작으로 이어진 영화다. 인물과 배우의 생활이 닮았다는 사실을 출발점으로 삼되, 세 사람의 관계 속에서 호준이 어떤 사람으로 변하는지 살피면 좋겠다. 현실의 재료가 이야기로 바뀌는 과정을 만날 수 있다.
◆ 〈노맨스랜드〉 (2017, 박중하·신지현·김상혁·지화자) — 영화사를 배경으로 여러 감독이 장르를 나누어 만든 작품이다. 김호원과 박중하가 앞서 함께 작업한 영화이기도 하다. 영화 만드는 사람들의 욕망을 동료의 시선에서 어떻게 우스꽝스럽고 불편한 이야기로 바꾸는지 비교해볼 수 있다.
이 글은 연구와 집필 과정에서 AI 도구의 도움을 받았습니다.