예쁜 집에 어울리지 않는 것이 들어왔다. 새 한 마리가 날아들어 장식품을 깨뜨리자, 화사하던 가족의 풍경이 순식간에 어수선해진다. 〈부화〉에서 엄마(소피아 헤이킬라)는 가족의 행…
예쁜 집에 어울리지 않는 것이 들어왔다. 새 한 마리가 날아들어 장식품을 깨뜨리자, 화사하던 가족의 풍경이 순식간에 어수선해진다. 〈부화〉에서 엄마(소피아 헤이킬라)는 가족의 행복한 일상을 영상으로 찍어 보여주는 사람이다. 이 집에서는 보기 좋은 모습을 유지하는 일이 중요하다. 열두 살 딸 티니아(시리 솔랄린나)도 엄마가 자랑하고 싶은 아이가 되려고 애쓴다.
그런 티니아가 숲에서 알을 가져와 자기 방에 숨긴다. 알에서 태어난 것은 예쁜 집에 놓아둘 만한 귀여운 동물이 아니다. 기괴한 몸을 가진 생명체다. 보기만 해도 물러서고 싶은 존재를 티니아는 돌보기 시작한다. 엄마 앞에서 잘 보이려 애쓰던 아이가, 아무리 보아도 예쁘다고 말하기 어려운 존재를 품는다. 이 낯선 돌봄이 영화의 공포를 더 복잡하게 만든다.
티니아는 체조를 한다. 동작을 잘 해내고 엄마를 기쁘게 하고 싶다. 하지만 노력하는 아이에게 돌아오는 기대가 커질수록, 아이의 몸은 쉬거나 실수해도 되는 몸으로 보이지 않는다. 다음번에는 더 잘해야 하고, 엄마가 바라보면 잘하고 있다는 모습을 보여줘야 한다. 체조장 밖에서도 그 긴장이 이어진다. 가족 영상 속 딸로서 어울리는 표정과 행동이 있기 때문이다.
엄마를 연기하는 소피아 헤이킬라의 밝은 얼굴을 보면서 마음이 불편해지는 이유도 여기에 있다. 행복해 보이는 모습이 티니아에게 편안함을 뜻하는지 확신할 수 없다. 엄마는 좋은 생활을 만들고 있다고 생각할 수 있지만, 딸은 거기에 어긋나는 모습을 감춰야 한다. 같은 집에서 한 사람의 만족과 다른 사람의 긴장이 함께 자란다.
영화는 이 불편함을 어둡고 낡은 집에 넣지 않는다. 실내는 밝고 물건들은 곱게 정돈되어 있다. 연출을 맡은 한나 베리홀름은 햇빛이 있어도 집 안이 따뜻하게 느껴지지 않도록 빛을 설계했다고 설명했다. 환하다는 이유만으로 안심할 수 없는 집이다. 티니아가 남에게 보여줄 수 없는 것을 자기 방에 숨기고 나면, 깔끔한 실내를 보는 감정도 달라진다. 이 집에서는 무엇이든 제자리에 있어야 할 것 같은데 아이의 마음은 그렇지 못하다.
티니아는 알을 곁에 두고 위안을 얻는다. 엄마에게 꺼내기 어려운 감정을 숨길 곳이 생긴 셈이다. 하지만 그저 듣기만 하던 알에서 생명체가 태어나면 관계가 바뀐다. 이제는 먹이고 보살피며 감춰줘야 한다. 곁에 두는 것만으로 위안이 되었던 존재가 이제 티니아의 손길을 필요로 한다.
영화의 묘한 감정은 괴물을 가까이 볼 때 생긴다. 흉측하다고 느끼면서도 연약한 몸과 작은 반응을 외면하기 어렵다. 티니아의 손가락을 잡는 모습에는 아기 같은 데가 있다. 없애야 안전해질 것 같은 존재가 한편으로는 보살핌을 기다린다. 관객도 경계하는 마음을 거두지 못한 채 이 관계를 조금 더 지켜보게 된다.
베리홀름은 이 생명체를 타고난 악당으로 만들고 싶지 않았다고 밝혔다. 티니아가 품은 슬픔과 분노를 행동으로 드러내는 존재로 생각했다는 것이다. 이 말을 알고 보면 괴물이 벌이는 일의 원인을 무조건 집 밖에서만 찾을 수 없게 된다. 아이가 방 안에 감춰둔 감정이 가족의 생활에 영향을 미치기 시작한 셈이다.
영화는 티니아의 답답함을 이해하게 하면서도, 자신이 돌보는 존재의 행동까지 감당해야 하는 처지를 불안하게 보여준다. 처음에는 위로가 되었던 관계가 언제부터 무서워지는지 따라가게 된다.
알에서 나온 생명체를 실제로 움직이는 인형으로 만들었다는 사실은 이 관계를 보는 데 도움이 된다. 촬영장에는 배우가 바라보고 손을 댈 수 있는 몸이 있었다. 제작진은 막대와 기계 장치를 이용해 움직임과 표정을 만들고, 인형을 조종하는 사람들은 후반 작업에서 지웠다. 영화 전체에 디지털 효과가 없다는 뜻은 아니다. 다만 티니아가 처음 돌보는 생명체는 그와 같은 공간에 놓여 있었다.
이 제작 방식은 괴물의 손발과 피부를 구경하는 재미에만 머물지 않는다. 아이가 가까이 다가가거나 몸을 만질 때, 둘 사이의 접촉 자체를 보게 한다. 생김새를 보고 멀리하고 싶은 관객과 이미 돌보는 일을 시작한 티니아 사이에 차이가 생긴다. 티니아가 왜 저것을 버리지 않는지 묻다가, 저 존재를 버리는 일이 티니아에게 무엇일지도 생각하게 된다.
예쁘고 날렵해야 한다는 기대를 받는 체조 선수와, 그 기대에 도무지 맞을 수 없는 생명체가 한 방에 있다. 둘을 함께 볼 때 공포는 괴물의 외형만으로 설명되지 않는다. 이 아이에게는 사랑받기 위해 감춰야 할 모습이 있고, 이 생명체에게는 감추기 어려운 모습이 있다. 티니아가 그것을 보살피는 행동에 마음이 쓰이는 이유다.
성장하는 아이가 낯설어지는 이야기는 흔하다. 하지만 〈부화〉는 아이가 자라기 때문에 모든 문제가 생겼다고 말하지 않는다. 감독이 강조한 것은 딸을 있는 그대로 받아들이지 못하는 관계였다. 티니아에게서 없애야 할 것이 무엇인지 생각하기 전에, 왜 이 아이가 자기 마음을 알에게만 털어놓게 되었는지 돌아보게 된다.
영화의 화사한 집을 다시 떠올리면, 처음 들어온 새가 깨뜨린 장식품도 달리 보인다. 보기 좋게 진열해둔 물건은 깨졌다는 것을 금방 알아볼 수 있다. 잘 웃고 열심히 연습하는 아이가 얼마나 무리하고 있는지는 그보다 알아보기 어렵다. 모두가 행복해 보이는 영상 안에서 티니아가 힘들다고 말할 자리는 있었을까. 괴물이 무서운 얼굴을 드러내기 전부터 살펴봤어야 할 표정이 남는다.
◆ 가족을 찍는 카메라 — 엄마가 보여주고 싶어 하는 가족의 모습과 티니아가 혼자 있을 때의 모습을 함께 보자. 영상에 담긴 것이 전부 거짓인지 판정하기보다, 그 화면에 들어가기 어려운 감정이 무엇인지 살필 만하다. 행복한 모습이 계속되어야 한다는 요구가 아이에게 어떤 부담을 주는지 드러난다.
◆ 밝은 집의 불편함 — 실내의 색과 빛, 정돈된 물건을 살펴보자. 어둠이 없어도 마음을 놓기 어려운 이유가 있다. 보기 좋은 상태를 유지해야 할 것 같은 공간과 무엇인가를 숨겨야 하는 아이를 함께 보면, 집 안의 작은 흐트러짐도 긴장으로 느껴진다.
◆ 손가락을 잡는 생명체 — 괴물의 외형과 반응을 따로 느껴보자. 무섭게 생겼다는 판단과 보살피고 싶다는 마음이 동시에 들 수 있다. 티니아가 가까이 다가갈 때 관객은 얼마나 거리를 두고 싶은지, 그 차이가 관계를 더 불안하게 만드는지도 볼 만하다.
◆ 체조하는 몸과 알에서 나온 몸 — 깔끔한 동작을 요구받는 아이와 그 기준에서 벗어난 생명체의 모습을 함께 보자. 단순히 아름다운 것과 추한 것을 비교하는 데서 멈추지 않으면 좋다. 어느 몸이 어떤 기대를 받고, 그 기대에 맞추지 못하면 어떻게 대우받는지를 생각하게 하는 대비다.
◆ 〈바바둑〉 (2014, 제니퍼 켄트) — 아이를 돌보는 엄마의 지친 일상에 정체를 알 수 없는 존재가 끼어든다. 〈부화〉에서 딸에게 가까이 갔다면, 이 영화에서는 엄마가 감당하기 어려운 감정을 살필 수 있다. 가족이라서 말하기 더 힘든 마음이 공포의 형상을 얻는 방식을 비교해볼 만하다.
◆ 〈블랙 스완〉 (2010, 대런 아로노프스키) — 완벽한 무대를 준비하는 발레리나의 몸과 마음을 따라간다. 좋은 성과를 내기 위해 자신을 몰아붙이는 일, 엄마의 기대와 자신의 욕망을 구분하는 일이 겹쳐 있다. 아름다운 동작 뒤에 쌓이는 긴장을 티니아의 체조 장면과 함께 떠올리며 볼 수 있다.
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이 글은 연구와 집필 과정에서 AI 도구의 도움을 받았습니다.