〈대상해〉에서 한 인물의 젊은 시절과 중년을 나누어 맡은 황효명과 주윤발에게는 같은 손재주가 필요했다. 과일을 팔던 성대기(청년 황효명, 중년 주윤발)는 배를 능숙하게 깎는 인물…
〈대상해〉에서 한 인물의 젊은 시절과 중년을 나누어 맡은 황효명과 주윤발에게는 같은 손재주가 필요했다. 과일을 팔던 성대기(청년 황효명, 중년 주윤발)는 배를 능숙하게 깎는 인물이었다. 주윤발은 그 동작을 연습하고 영상으로 찍어 황효명에게 보냈다. 왕정 감독은 두 배우가 각자의 연기 스타일을 유지하기를 바랐지만, 배우들은 작은 몸짓 하나를 함께 익혔다. 다른 얼굴 사이에 오래된 습관이 이어졌다.
왕정은 주윤발에게 어울릴 주인공을 생각하며 〈대상해〉를 썼다고 밝혔다. 상해의 암흑가에서 세력을 키운 성대기는 배우의 익숙한 위세를 떠올리게 하는 인물이다. 그런데 영화에는 그 위세를 아직 갖추지 못한 청년도 필요하다. 한 배우의 존재감으로 출발한 구상이 다른 배우의 몸을 거쳐야 완성되는 것이다. 왕정이 두 사람에게 어디까지 닮기를 요구했는지 살펴보면, 거물의 일대기를 만드는 세부가 보인다.
주윤발은 처음에는 젊은 성대기의 연기를 직접 해보여 황효명이 참고하게 할 생각이었다. 왕정은 두 배우가 외양과 분장으로 서로 다른 시기를 이어주되, 각자의 스타일을 지니기를 원했다. 같은 역할을 맡았다는 이유로 한 배우가 다른 배우의 연기를 전부 따라 하게 하지는 않은 셈이다. 영화 속 청년에게는 아직 겪지 않은 시간이 있고, 중년에게는 그 시간을 통과한 몸이 있다.
이 방식을 따라가면 두 성대기를 볼 때 닮은 점과 달라진 점이 함께 들어온다. 얼굴이 얼마나 비슷한지만 보면 배우가 교체되는 순간에 시선이 멈추기 쉽다. 누군가의 말을 듣는 태도나 낯선 사람에게 다가가는 기세까지 함께 보면, 청년과 중년 사이에 생긴 차이를 인물의 경험으로 받아들일 여지가 생긴다. 외양이 이어주는 동일인물이라는 정보와 서로 다른 연기가 남기는 세월의 감각이 함께 작동한다.
〈대상해〉의 성대기는 높은 자리에 오른 뒤에도 예전의 관계를 다시 만난다. 젊은 시절의 인연이 현재로 돌아올 때에는 지금 가진 힘으로 상대를 대할 수 있는지 보게 된다. 왕정이 한 인물을 두 배우에게 맡긴 선택은 이런 장면에서 생각해볼 만하다. 옛사람을 대하는 중년의 얼굴을 보면, 앞서 다른 배우의 얼굴로 보았던 청년의 시간이 떠오른다. 같은 몸으로 계속 연기하지 않았는데도 과거가 현재의 표정을 흔든다.
배를 깎는 동작은 두 배우가 공유할 수 있는 구체적인 재료였다. 주윤발은 그 기술을 아는 사람에게 배운 뒤 촬영 전에 익혔고, 황효명이 같은 손짓을 배울 수 있도록 영상을 만들었다. 분장으로 닮은 얼굴을 만드는 일과 별도로, 손이 기억하는 행동을 이어주려 한 것이다. 감독이 배우들의 개성을 남긴 자리에서 배우가 인물을 연결할 방법을 보탰다.
이 동작에는 성대기가 거물이 되기 전의 생활이 남아 있다. 사람을 거느리고 큰돈을 움직이게 되어도, 손으로 과일을 다루던 습관은 그의 출발을 떠올리게 한다. 인물의 과거를 설명하는 긴 말이 없어도 익숙한 손동작이 그 사람이 해온 일을 알려줄 수 있다. 배를 깎는 장면에서는 얼굴과 손을 번갈아 살펴볼 만하다. 배우가 달라졌다는 사실과 동작이 이어진다는 감각이 동시에 생기는 자리다.
같은 동작이 두 배우에게 어느 정도 닮게 나타나는지 보는 재미도 있다. 손의 속도, 과일을 쥐는 자세, 동작을 하면서 드러내는 여유는 각각 따로 볼 수 있다. 기술을 할 줄 아는 것과 그 기술이 오래된 습관처럼 보이는 것은 또 다른 일이다. 왕정이 허용한 배우의 차이가 이런 세부에서 얼마나 남아 있는지 살펴보면, 두 시기를 잇는 연기를 단순한 모방의 문제로 보지 않게 된다.
왕정은 전쟁 중의 비극적인 사랑을 〈대상해〉의 중심에 두었다고 설명했다. 성대기가 얻은 권력만 따라가면 주변의 사람들이 그의 성공을 보여주는 배경이 되기 쉽다. 전쟁이 도시를 흔들면 그가 지키려는 사람들과 다시 만난 인연이 더 급한 문제가 된다. 거물이라는 자리가 무엇을 해줄 수 있는지, 무엇을 해주지 못하는지 시험받는 것이다.
거리에서 벌어지는 큰 폭발 장면에는 제작과 촬영을 맡은 유위강의 작업이 있었다. 왕정은 그 장면의 공을 유위강에게 돌렸고, 유위강은 배우들이 현장에 들어오기 전에 안전을 거듭 확인했다고 밝혔다. 익숙한 동료에게 영화를 크게 보이게 할 장면을 맡긴 협업이다. 두 배우의 작은 손짓을 잇는 일과는 전혀 다른 규모의 준비가 한 영화 안에 들어갔다.
이 장면에서는 인물의 얼굴뿐 아니라 그가 지나갈 수 있는 길을 보게 된다. 도시는 성대기가 힘을 얻은 장소이지만, 폭발과 연기가 거리의 모습을 바꾸면 그 안의 몸은 작아진다. 누가 누구를 거느리는지보다 사람 사이의 거리와 이동할 방향이 먼저 눈에 들어올 수 있다. 왕정이 주윤발을 위해 쓴 역할은 이렇게 배우가 익숙하게 보여주던 위세를 품은 채, 그 위세만으로는 정리되지 않는 공간을 지나간다.
1. 청년과 중년 성대기가 상대의 말을 듣는 모습을 비교해보자. 얼굴의 닮음 외에 자세와 반응 속도에서 어떤 차이가 생기는지 살펴볼 수 있다. 2. 두 배우가 배를 깎는 손을 눈여겨보자. 과일을 쥐는 자세와 손의 속도가 어떻게 이어지며, 얼굴에서 느껴지는 여유와는 어떤 관계가 있는지 볼 만하다. 3. 중년의 성대기가 옛 인연을 만날 때에는 앞서 보았던 청년의 태도를 떠올려보자. 같은 사람을 대하면서 지금은 무엇을 쉽게 말하고 무엇을 말하지 못하는지 비교할 수 있다. 4. 거리의 폭발 장면에서는 연기와 인물의 위치를 함께 보자. 넓은 공간 안에서 사람이 얼마나 작게 보이고, 이동할 길이 어떻게 드러나거나 가려지는지 살펴볼 수 있다.
◆ 〈대상해〉(2012, 왕정) — 두 배우의 서로 다른 태도와 이어지는 손동작을 비교하며, 한 인물의 긴 시간을 나누어 만드는 협업을 볼 수 있다.
◆ 〈도신-정전자〉(1989, 왕정) — 능숙한 도박사가 기억을 잃으며 달라지는 모습을 통해, 왕정이 주윤발의 위세와 취약함을 한 영화에 담는 다른 방식을 살펴볼 수 있다.
이 글은 AI의 도움을 받아 자료를 조사하고 작성했으며, 별도의 검수 과정을 거칩니다.