함께 살기로 했지, 붙어 살기로 한 건 아니다 | MovieLAB LAB

같은 집에서 각자의 방으로 물러나는 일조차 어렵다. 거리를 벌리려는 두 사람의 몸이 서로를 향해 끌려간다. 투게더의 팀과 밀리는 떨어져 있을 수 없게 된 연인이다. 함께 살기로 …

같은 집에서 각자의 방으로 물러나는 일조차 어렵다. 거리를 벌리려는 두 사람의 몸이 서로를 향해 끌려간다. 투게더의 팀과 밀리는 떨어져 있을 수 없게 된 연인이다. 함께 살기로 정한 것까지는 두 사람의 선택이었다. 이제는 자기 몸을 어디에 둘지조차 마음대로 정할 수 없다.

이 상황이 오기 전부터 둘의 관계는 편안하지 않았다. 밀리는 사람들 앞에서 청혼하지만 팀은 선뜻 응하지 못한다. 오래 만났다는 사실만으로 다음 약속이 쉬워지지는 않는다. 영화는 두 사람이 하나가 되어가는 공포에 앞서, 이미 함께한 시간이 긴 커플이 서로 다른 미래를 생각하는 모습을 보여준다.

같은 이사, 다른 출발

투게더 홍보용 키 아트(스페인어권 배급판) — 검은 배경에 제목 로고와 함께 혀끝이 맞닿은 채 얼굴을 마주한 남녀

앨리슨 브리가 연기하는 밀리는 교사 일자리를 얻어 시골로 옮긴다. 데이브 프랑코가 맡은 팀은 음악가로서 일이 뜻대로 풀리지 않는 처지다. 두 사람이 같은 집으로 이사해도 그 이동의 뜻은 다르다. 밀리에게는 새 직장이 있고, 팀에게는 연인의 선택을 따라 낯선 곳으로 가는 일이 된다.

함께 사는 동안 결정은 한 사람에게만 머물지 않는다. 어디서 일할지, 어느 동네에 살지 정하면 상대의 생활도 바뀐다. 팀이 밀리와 함께 내려왔다는 사실은 사랑의 표시일 수 있지만, 그것만으로 자신의 일이 풀리지 않는 답답함까지 없어지지는 않는다. 투게더는 이런 엇갈림을 가진 두 사람의 몸부터 가까이 밀어붙인다.

시골집은 두 사람이 도시에서 알고 지내던 사람들과 떨어진 공간이기도 하다. 서로에게 기대는 비중이 커지는데, 바로 그 관계를 앞으로 어떻게 할지는 분명하지 않다. 이 불안은 초자연적 사건이 시작된 뒤 생겨난 것이 아니다. 새집에 함께 도착한 두 사람이 이미 갖고 온 문제다.

떨어지고 싶은 순간, 몸이 붙잡는다

숲으로 산책을 나섰다가 동굴에 갇힌 뒤, 두 사람의 몸에 이상한 일이 일어난다. 마이클 섕크스는 서로에게 끌린다는 표현을 실제 신체의 움직임으로 옮긴다. 인물은 거리를 벌리려 하는데 몸은 그 반대로 간다. 익숙한 연인의 접촉이 자기 뜻을 거스르는 힘이 된다.

복도에서 두 몸이 서로를 향해 끌리는 장면은 이 설정을 쉽게 알아보게 한다. 다른 방으로 갈 수 있어야 할 통로가 떨어지지 못하는 장소로 바뀐다. 여기서 필요한 것은 상대방을 얼마나 사랑하는지에 대한 설명만이 아니다. 자기 몸을 멈추고, 원하는 쪽으로 움직일 수 있어야 한다. 친밀함의 문제가 발을 딛고 버티는 일로 바뀐다.

함께 있고 싶어 가까이 가는 것과, 멀어질 수 없어 곁에 남는 것은 다르다. 투게더에서는 그 차이가 살이 닿고 붙는 감각으로 드러난다. 몸이 더 가까워져도 두 사람이 서로를 이해했다는 보장은 없다. 오히려 왜 다가가고 왜 물러서려 하는지 말할 여유를 몸의 변화가 빼앗는다.

이 장면을 만들 때 두 배우는 피부 아래에서 무언가 움직이는 듯한 동작을 직접 생각해냈고, 시각효과 작업이 그 연기에 더해졌다. 배우가 움직이려는 방향과 몸을 당기는 힘이 어긋나야 설정을 믿을 수 있다. 서로 가까이 서 있는 두 사람을 찍는 일과, 떨어지려 해도 떨어질 수 없는 두 사람을 찍는 일의 차이다.

오래 함께한 사람이 쓰는 공포

섕크스는 오래 만난 연인과 생활을 함께하면서 이 이야기를 떠올렸다고 설명했다. 친구도 같고 먹는 음식도 같아졌을 때, 자신의 삶과 상대의 삶을 어디에서 구분할 수 있는지 궁금했다는 것이다. 관계 밖의 자신을 상상하기 어려워지는 두려움이 영화의 출발점이었다.

긴 머리 여자와 곱슬머리 남자가 이마가 닿을 만큼 얼굴을 맞댄 채 입을 벌리고 표정을 일그러뜨리고 있고, 여자의 손은 남자의 흰 티셔츠 어깨에 둘러진 테이프처럼 번들거리는 넓은 띠 위에 얹혀 있다

이 질문을 영화에 넣은 사람 자신도 긴 관계를 이어가고 있다는 점이 좋다. 가까워지는 일을 경계하면서도 그 관계를 지키고 싶을 수 있다. 팀과 밀리도 오래 함께한 만큼 서로에게 무엇을 기대고 있는지, 앞으로도 그것을 원하는지 돌아봐야 한다.

영화에 웃음이 끼어드는 이유도 이 복잡함과 어울린다. 섕크스는 자신의 삶에서는 가장 어두운 순간에도 유머가 있었으며, 이처럼 황당한 일을 끝까지 심각하게만 다룰 수는 없었다고 말했다. 떨어지려고 애쓰는 두 몸의 곤란함에는 공포와 우스꽝스러움이 함께 있다. 한 감정이 다른 감정을 밀어내지 않고 같은 동작 안에서 생겨난다.

두 사람이 가까워지는 모습을 보면서, 그 가까움이 누구의 바람인지 묻게 된다. 한쪽이 원해서 다가가는지, 서로 동의한 것인지, 피할 수 없어서 남는 것인지에 따라 같은 접촉도 달라진다. 투게더의 관계를 끝까지 지켜볼 이유는 몸의 변화뿐 아니라 그 선택이 두 사람에게 어떻게 남는지에 있다.

지금 이 영화를 봐야 하는 이유

사랑하는 사람과 같은 집에 산다는 것은 하루의 많은 선택을 함께한다는 뜻이다. 투게더는 그 선택 중 거리를 둘 자유가 사라지는 순간을 상상한다. 팀과 밀리가 서로를 필요로 하면서도 망설이는 이유, 그 망설임을 기다려주지 않는 몸의 변화를 따라가면 된다. 가까워지고 싶은 마음과 자기 자리를 지키고 싶은 마음이 동시에 이해되는 공포영화다.

감상 포인트

청혼과 이사를 나란히 보기
밀리는 관계의 다음 단계를 제안하고, 팀은 밀리의 새 직장이 있는 곳으로 함께 간다. 두 사람이 무엇에는 응하고 무엇에는 망설이는지 살펴보자. 같은 집을 선택했어도 미래 전체에 합의한 것은 아니라는 차이가 보인다.

복도가 통로가 되지 못할 때
두 몸이 서로에게 끌리는 장면에서 발과 팔이 버티려는 방향을 보자. 가까워지는 거리보다 그 움직임을 멈출 수 없다는 사실이 중요하다. 익숙한 집 안의 공간이 몸을 마음대로 둘 수 없는 장소로 바뀐다.

접촉의 뜻이 달라지는 순간
팀과 밀리가 상대에게 다가가거나 물러서려는 태도를 따라가보자. 호의로 시작한 접촉도 당사자의 뜻이 빠지면 다르게 느껴질 수 있다. 살이 붙는 변화와 그 접촉을 받아들이는 두 사람의 반응을 함께 보면 좋다.

웃음과 공포 사이의 몸짓
황당하게 붙잡힌 몸이 우스워 보이다가도 버티는 동작은 고통스러워진다. 두 배우가 이 차이를 어떻게 이어가는지 보자. 웃음이 나온다고 위협이 사라지는 것도, 공포가 시작됐다고 우스꽝스러움이 없어지는 것도 아니다.